भारतेन्दु हरिश्चन्द्र – जीवन परिचय, कृतियां एवं भाषा शैली

Bhartendu Harishchandra

भारतेन्दु बाबू हरिश्चन्द्र हिन्दी गद्य के ही नहीं अपितु आधुनिक काल के जनक कहे जाते हैं। बहुमुखी प्रतिभा के धनी भारतेन्दु जी ने साहित्य के विविध क्षेत्रों में मौलिक एवं युगान्तकारी परिवर्तन किए और हिन्दी साहित्य को नवीन दिशा प्रदान की। नवयुग के प्रवर्तक भारतेन्दु जी का हिन्दी साहित्याकाश में उदय ने निश्चय ही उस पूर्णचन्द्र की भांति हुआ जिसकी शान्त, शीतल, कान्तिमयी आभा से दिग्वधुएं आलोकित हो उठती है। निश्चय ही उनकी उपाधि ‘भारतेन्दु’ सार्थक एवं सटीक है।

जीवन-परिचय

भारतेन्दु बाबु हरिश्चन्द्र का जन्म काशी में सन् 1850 ई. में हुआ। इनके पिता गोपालचन्द्र भी एक अच्छे कवि थे और ‘गिरधरदास’ उपनाम से ब्रजभाषा में काव्य रचना करते थे। पांच वर्ष की अवस्था में ही भारतेन्दु के सिर से मां की ममता का साया उठ गया और दस वर्ष का होते-होते पिता भी चल बसे, अतः आपकी प्रारम्भिक शिक्षा सुचारु रूप से न चल सकी। घर पर ही उन्होंने हिन्दी, उर्दू, बंगला एवं अंग्रेजी भाषाओं का अध्ययन किया और बनारस के क्वींस कॉलेज में प्रवेश लिया, परन्तु काव्य रचना की ओर विशेष रुचि होने के कारण अन्ततः आपने कॉलेज छोड़ दिया। भारतेन्दु जी का विवाह १३ वर्ष की अल्पायु में ‘मन्नों देवी’ के साथ हुआ था।

भारतेन्दु जी एक प्रतिष्ठित एवं धनाढ्य परिवार से सम्बन्धित थे, किन्तु उन्होंने अपनी सम्पत्ति उदारता, दानशीलता एवं परोपकारी वृत्ति के कारण मुक्तहस्त होकर लुटाई। साहित्य एवं समाज सेवा के प्रति आप पूर्ण रूप से समर्पित थे। जो भी व्यक्ति इनके पास सहायता माँगने जाता था, उसे खाली हाथ नहीं लौटना पड़ा। परिणाम यह हुआ कि भारतेन्दु जी ऋणग्रस्त हो गए और क्षय रोग से पीड़ित हो गए अन्ततः इसी रोग के चलते सन् 1885 ई. में आपका स्वर्गवास हो गया।

कृतियां

भारतेन्दु जी की प्रमुख कृतियों का विवरण निम्न प्रकार है :

1. काव्य संग्रह – (१) प्रेम सरोवर, (२) प्रेम तरंग, (३) भक्त-सर्वस्व, (४) भारत-वीणा, (५) सतसई-शृंगार, (६) प्रेम-प्रलाप, (७) प्रेम फुलवारी, (८) वैजयन्ती आदि।
2. कथा साहित्य – (१) मदालसोपाख्यान, (२) हमीर हठ, (३) सावित्री चरित्र, (४) कुछ आप बीती,कुछ जग बीती आदि।
3. निबन्ध-संग्रह – (१) सुलोचना, (२) परिहास वंचक, (३) लीलावती, (४) दिल्ली दरबार दर्पण, (५) मदालसा।
4. यात्रा वृत्तान्त – (१) सरयूपार की यात्रा, (२) लखनऊ की यात्रा।
5. जीवनियां – (१) सूरदास की जीवनी, (२) जयदेव, (३) महात्मा मुहम्मद।
6. नाटक –
1. मौलिक: (१) सत्य हरिश्चन्द्र, (२) नील देवी, (३) श्री चन्द्रावली, (४) भारत दुर्दशा (५) अन्धेर नगरी (६) वैदिकी मिति (७) पण विषमाम्, (८) सती प्रताप, (९) प्रेम योगिनी।
2. अनूदित: (१) विधा सुन्दर (२) धुन्ध, (३) नाव, (८) मुद्राराक्षस, (५) भारत जनः (६) पाखण्ड विडम्वन, (७) कर्पूर मंजरी, (८) धनंजय विजय

भाषागत विशेषताएं

भारतेन्दु जी ने कार्य में तो ब्रजभाषा का प्रयोग किया, किन्तु उनकी गद्य रचना परिष्क्रत खड़ी बोली हिन्दी में लिखी गई हैं। उनकी भाषा में अङ्ग्रेज़ी व उर्दू के प्रचलित शब्दों का प्रयोग हुआ है । साथ ही उसमें लोकोक्तियों एवं मुहावरों का भी प्रयोग किया गया है। उन्होंने भाषा को सरल, सहज एवं सुबोध बनाने पर विशेष ध्यान दिया जिससे वह जन सामान्य की समझ में आ सके। आलंकारिक शब्दों के
प्रयोग ने आपकी भाषा को सुन्दर बनाने में विशेष योगदान दिया है।

शैलीगत विशेषताएं

भारतेन्दु जी की शैली विषय के अनुरूप बदलती रही है परिणामतः उनकी रचना में शैली के विविध रूप उपलब्ध होते हैं। यथा :

1. वर्णनात्मक शैली – इस शैली का प्रयोग प्राय: इतिहास ग्रन्थों एवं निवन्धों में घटना, वस्तु एवं परिस्थिति का वर्णन करने के लिए उन्होंने किया है। ‘दिल्ली-दरबार दर्पण’ में इस शैली को देखा जा सकता है।
2. विवरणात्मक शैली – भारतेन्दु जी ने ‘सरयू पार की यात्रा’ एवं ‘लखनऊ की यात्रा’ जैसे यात्रावृत्तों में इस शैली का उपयोग किया है। वस्तु एवं तथ्य का सूक्ष्म विवरण इस शैली में उन्होंने प्रस्तुत किया है।
3. विचारात्मक शैली – ‘भारतवर्षोन्नति कैसे हो सकती हैं’ नामक निबन्ध भारतेन्दु जी ने विचारात्मक शैली में लिखा है। इस शैली में विचारों की गम्भीरता एवं विश्लेषण शक्ति विद्यमान रहती हैं। वाक्य विन्यास
   सुगठित एवं विचारों से युक्त रहता है।
4. भावात्मक शैली – इस शैली का उपयोग भारतेन्दु जी ने जीवनी साहित्य एवं नाटकों में किया है। ‘भारत दुर्दशा, जयदेव की जीवनी, सूरदास की जीवनी’ आदि में इस शैली का प्रयोग दिखाई पड़ता है। यह
   लेखक का हृदय पक्ष अधिक मुखरित हुआ है।
5. व्यंग्यात्मक शैली – भारतेन्दु जी ने अपने नाटकों में तथा निबन्धों के बीच-बीच में इस शैली का उपयोग किया है। ‘हमारे हिन्दुस्तानी लोग तो रेल की गाड़ी हैं।’ इस कथन में हिन्दुस्तानियों की दशा पर व्यंग्य किया गया है। कुशल नेतृत्व के अभाव में वे जहां के तहां उसी तरह खड़े हैं जैसे इंजन के अभाव में रेल।
6. हास्यपूर्ण शैली – हास्यपूर्ण शैली का प्रयोग भारतेन्दु जी ने अपने नाटकों में किया है। विशेष रूप से ‘वैदिकी हिंसा हिंसा न भवति, अन्धेर नगरी’ में हास्य-व्यंग्य की प्रधानता है। निबन्धों में भी यत्र-तत्र इस शैली के दर्शन होते हैं। समाज की रूढ़ियों, अन्धविश्वासों एवं कुरीतियों पर वे करारे व्यंग्य करते हैं।

हिन्दी साहित्य में स्थान

भारतेन्दु जी युग निर्माता साहित्यकार के रूप में प्रतिष्ठित रहे हैं। वे हिन्दी गद्य के जनक के रूप में जाने जाते हैं। हिन्दी भाषा को गद्य की परिष्कृत भाषा बनाने में उनका योगदान अविस्मरणीय है। साहित्य की विविध विधाओं को प्रारम्भ करने में भी उनकी महत्वपूर्ण भूमिका रही है। हिन्दी को विकसित कर एक लोकप्रिय भाषा बनाने में तथा विविध गद्य विधाओं का सूत्रपात कर उन्हें समृद्ध बनाने में उनका महत्वपूर्ण योगदान रहा है।

भारतेन्दु हिन्दी भाषा के प्रबल समर्थक थे। उनका मत है कि अपनी भाषा की उन्नति ही सब प्रकार की उन्नति का मूल है :

सुमित्रानन्दन पन्त ने लिखा है :

भारतेन्दु जी एक युग निर्माता साहित्यकार थे। उनकी प्रतिभा बहमुखी थी। उन्होंने हिन्दी साहित्य की जो आधारशिला तैयार की, उसी पर आज हिन्दी का भव्य भवन निर्मित हुआ है।

“भारतेन्दु हरिश्चन्द्र के काव्य में शृंगार एवं प्रेम का मधुर चित्रण है।” इस कथन को सिद्ध कीजिए। 

अथवा

भारतेन्दु के काव्य की विशेषताओं का निरूपण कीजिए।

अथवा

भारतेन्दु के काव्य पर मध्यकालीन कवियों का प्रभाव है-इस कथन की समीक्षा कीजिए।

अथवा

“भारतेन्दु के काव्य में प्रेम एवं भक्ति की अधिकता है।” सिद्ध कीजिए।

भारतेन्दु आधुनिक काल के सर्वाधिक सशक्त कवि है जिनके नाम पर हिन्दी कविता के एक कालखण्ड का नाम भारतेन्दु युग पड़ा है। मूलतः वे प्रेम और शृंगार के कवि हैं, यद्यपि उनकी कविता में भक्ति भावना एवं राष्ट्रीय भावना भी मिल जाती है। राधा-कृष्ण की लीलाओं के अन्तर्गत उन्होंने नायक-नायिका के सौन्दर्य का एवं उनकी काम-क्रीडाओं का मनोहारी चित्रण किया है। यहां उनके शृंगार वर्णन की कुछ विशेषताएं दी जा रही हैं।

वयः सन्धि का चित्रण

नायिका वयः सन्धि की अवस्था को प्राप्त कर चुकी है। शैशव अभी शरीर से गया नहीं है किन्तु यौवन ने पदार्पण कर दिया है। इस अवस्था ने मन को भी बदल दिया है। अब वह अपने प्रिय से आँखें मिलाने लगी है :

श्रृंगार वर्णन

भारतेन्दु ने शृंगार वर्णन के अन्तर्गत नख-शिख वर्णन, नायिका भेद, प्रेम क्रीड़ा आदि का सुन्दर चित्र अंकित किया है। प्रिय के गले से लिपटी नायिका उसके अधरामृत का पान निधड़क होकर कर रही है:

रूप वर्णन

नायक एवं नायिका के रूप का वर्णन भारतेन्दु जी ने किया है। श्रीकृष्ण का रूप इतना आकर्षक है कि उसके सम्मोहन में सारा ब्रज बँधा हुआ है। एक सखी कहती है:

वियोग वर्णन

भारतेन्दु जी ने वियोग वर्णन के अन्तर्गत पूर्वराग, प्रवास, वियोग शृंगार आदि के मधुर चित्र अंकित किए हैं। नायिका के नेत्र कृष्ण को देखे बिना चैन नहीं पाते। वह कहती हैं-

राष्ट्रीय भावना

भारतेन्दु जी के काव्य में भारतवासियों की पीड़ा एवं स्वातव्य चेतना भी दिखाई पडती है। भारत दुर्दशा का मार्मिक चित्रण उन्होंने अपने काव्य में किया है। अंग्रेज शासक किस प्रकार भारत
का शोषण कर रहे हैं। इस पर दुःख व्यक्त करते हुए वे लिखते हैं :

अंग्रेजों के शासन में हमारा धन विदेशों को जा रहा है-

भक्ति भावना

भारतेन्दु जी राधा-कृष्ण के भक्त थे। वे कहते हैं कि मैं तो श्रीकृष्ण का सखा और राधा का सेवक हूं। वे राधा से प्रार्थना करते हुए कहते हैं :

कला पक्ष

भारतेन्दु जी के काव्य का कला पक्ष भी उच्चकोटि का है। उसमें रस, अलंकार एवं गेयता भी है। उत्प्रेक्षा, रूपक, अनुप्रास उन्हें विशेष प्रिय है। यथा-

• तरनि तनूजा तट तमाल तरुवर बहु छाए। – अनुप्रास
• झुके कूल सों जल परसत हित मनहु सुहाये। – उत्प्रेक्षा
• के तरंग की डोर हिंडोरन करत कलौलें। – सन्देह

भारतेन्दु ने ब्रजभाषा एवं खडी बोली का प्रयोग अपने काव्य में किया है। उन्होंने अनेक छन्दों में काव्य रचना की है। उनकी कविता में श्रृंगार रस की प्रधानता है। समग्र रूप से कहा जा सकता है कि भारतेन्दु की कावता प्रेम और शृंगार की कविता है। वे हिन्दी के सशक्त कवि माने जाते हैं।

भारतेन्द हरिश्चन्द्र की रचना ‘यमुना छबि कविता के काव्य-सौन्दर्य का निरूपण कीजिये।

भारतेन्दु बाबू हरिश्चन्द्र द्वारा वर्णित ‘यमुना-छबि‘ नामक अंश चन्द्रावली नाटिका से लिया गया है। इसमें ललिता सखी द्वारा युमना के सौन्दर्य का वर्णन कुल “नौ” (9) छप्पयों में किया गया है। इन्हीं में से छ: छन्द ‘काव्यांजलि‘ में संकलित किए गए हैं। ‘यमुना छबि’ में प्रकृति का आलम्बन रूप में चित्रण किया गया है। इस वर्णन में चित्रोपमता एवं आलंकारिकता का समावेश है तथा कवि ने विविध कल्पनाओं के माध्यम से जो चित्रण किया है, वह अत्यन्त हृदयस्पर्शी बन पड़ा है। इस कविता की विशेषताओं का निरूपण निम्न शीर्षकों में किया जा सकता है:

प्रकृति का आलम्बन रूप में चित्रण

जब प्रकृति को आलम्बन बनाकर कविता लिखी जाती है तब वहां आलम्बन रूप में प्रकृति चित्रण होता है। यहां यमुना तट पर खड़े हुए तमाल के वृक्ष कैसे लग रहे हैं इसका चित्रण कवि ने किया है। यमुना की ओर झुके हुए ये तमाल के वृक्ष किनारे पर खड़े ऐसे प्रतीत हो रहे हैं मानो ये यमुना जल में अपना प्रतिबिम्ब देख रहे हों :

वर्णन में चित्रोपमता

भारतेन्दु जी के प्रकृति वर्णन में चित्रोपमता का गुण विद्यमान है। यमुना के किनारे खड़े वृक्ष तथा यमुना में पड़ते हुए चन्द्रमा का प्रतिबिम्ब कैसा लग रहा है इसका चित्र सा पाठकों के समक्ष उपस्थित हो जाता है। इस चित्रोपमता से कविता में बिम्बात्मकता का समावेश भी हो गया हा ऐसा लगता है मानो चंचल लहरें चन्द्रमा को साथ में लेकर नृत्य कर रही हैं :

कला सौष्ठव

‘यमुना छबि‘ का चित्रण करते समय कवि ने अपनी काव्य कला का उत्कृष्ट नमूना प्रस्तुत किया है। यहां अनुप्रास, उत्प्रेक्षा, सन्देह एवं मानवीकरण अलंकारों का सुन्दर प्रयोग किया गया है। यथा-

• “तरनि तनूजा तट तमाल तरुवर बहु छाए” – अनुप्रास अलंकार
• “किधी मुकर में लखत उझकि सब निज-निज सोभा” – मानवीकरण एवं सन्देह अलंकार
• “मनु हरि दरसन हेत चन्द्र जल बसत सुहायो” – उत्प्रेक्षा अलंकार

भारतेन्दु जी ने इस कविता में कोमलकान्त मधुर पदावली से युक्त ब्रजभाषा का प्रयोग किया है। उनकी भाषा भावों को व्यक्त करने में पूर्ण सफल हैं। इस कविता में प्रयुक्त छन्द छ: पंक्तियों वाला छप्पय छन्द है। जो मूलतः वीर रस में प्रयुक्त होता है किन्तु यहां प्रकृति चित्रण में कवि ने इसका प्रयोग किया है।

निष्कर्ष रूप में कहा जा सकता है कि अलंकारों की इन्द्रधनुषी छटा और भावपूर्ण वर्णन के कारण ‘यमुना छबि’ एक सुन्दर कविता बन पड़ी है जो भारतेन्दु की काव्य प्रतिभा की परिचायक है।

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